声声慢 橹声
游丝弄暝，波影摇寒，伤春人在兰舟。倦枕重听，无奈梦与云流。
东风一枝正缓，算垂杨、犹学轻柔。凄咽处，带斜阳远水，脉脉悠悠。
记否瞿唐清晓，赋剑南愁句，水调应羞。荡漾如烟，添了隔浦莲讴。
谁招五湖旧隐，倚征篷、欲诉还休。人去也，恁沙边、惊起野鸥。
诗意解析(由AI总结)
这首《声声慢·橹声》以细腻的笔触描绘了一幅春日泛舟的感伤画卷，我们可以从三个层面来理解它的魅力：
1. 流动的忧伤画面 开篇就用"游丝弄暝，波影摇寒"勾勒出暮春黄昏的氤氲感，像一组电影镜头：天边飘荡的蛛丝、水波里晃动的冷光、斜靠在船窗边的伤心人。最妙的是"橹声"这个线索贯穿全篇——船桨划水声时而与梦境交织（"梦与云流"），时而与风中柳絮缠绕（"犹学轻柔"），最终化作带着夕阳余晖的呜咽水声，把无形的愁绪变成了可听的旋律。
2. 记忆的涟漪效应 词人突然插入"记否瞿唐清晓"的回忆片段，像往平静水面扔了颗石子。当年在瞿塘峡写下的豪迈诗句（"赋剑南愁句"），如今在柔橹轻摇的江南水乡里竟显得不合时宜。这种时空跳跃的手法，让当下的惆怅与往昔的意气形成强烈反差，就像我们某天突然发现，年轻时引以为傲的事情，原来也会随着心境改变而褪色。
3. 欲说还休的留白艺术 结尾处"欲诉还休"的迟疑特别动人。词人明明看见沙洲惊飞的鸥鸟（暗示内心波动），却选择用"人去也"三个字戛然而止。这种克制反而比直抒胸臆更有力量，就像水墨画的留白，让读者自己去填补那些没说出口的思念或遗憾。全词最后定格在扑棱棱飞起的鸥鸟剪影上，余韵比橹声的波纹散得更远。
整首词像用文字编织的丝绸，既有"东风一枝正缓"的柔软质地，又带着"波影摇寒"的凉意，完美捕捉了人在移动的船上看风景时，那种转瞬即逝的感伤与诗意。
冯煦
冯煦（1842～1927）原名冯熙，字梦华，号蒿庵，晚号蒿叟、蒿隐。江苏金坛五叶人。少好词赋，有江南才子之称。光绪八年(1882) 举人，光绪十二年（1886）进士，授翰林院编修。历官安徽凤府知府、四川按察使和安徽巡抚。辛亥革命后，寓居上海，以遗老自居。曾创立义赈协会，承办江淮赈务，参与纂修《江南通志》。冯煦工诗、词、骈文，尤以词名，著有《蒿庵类稿》等。