稽山春晚

若耶溪边路，四山环翠微，春去人间总不知。莺乱啼，满川烟树迷。先生醉，葛洪丹井西。

春晚

惜花人何处？落红春又残，倚遍危楼十二阑。弹，泪痕罗袖斑。江南岸，夕阳山外山。

醒吟斋

老翁独醒处，半云高卧斋，雨过松根长嫩苔、栽，菊花依旧开。青山怪，白云归去来。

偕王公实寻梅

浩然英雄气，塞乎天地间，破帽西风雪满山。顽，探梅千百番。家童懒，灞桥驴背叛。

秋望二首

杨柳沙头树，琵琶江上舟，雁去衡阳水自流。愁，玉人休倚楼。黄花瘦，晓霜红叶秋。

信远江南雁，望穷云外山，罗帕香残粉泪干。闲，倚遍十二阑。黄花慢，桂香秋雨寒。

雪夜

犬吠村居静，鹤眠诗梦清，老树冰花结水精。明，月临不夜城。扁舟兴，小窗何处灯？

金华洞中

竹暖鹤梳翅，树香鹿养茸，好景神仙图画中。通，好山无数重。桃源洞，绿波随落红。

佛会二首

水月观音相，海云狮子床，讲下飞花古树苍。凉，紫檀小殿香。天仙降，对骑金凤凰。

舞月狮王喜，献花猿臂长，何处青山不道场？凉，宝瓶甘露浆。方池上，白莲秋水香。

湖上书事三首

玉手银丝鲙，翠裙金缕纱，席上相逢可喜煞。插，一枝茉莉花。题诗罢，醉眠沽酒家。

六月芭蕉雨，两湖杨柳风，茶灶诗瓢随老翁。红，藕花香座中。笛三弄，鹤鸣来半空。

竹枕芦花被，草衣荷叶巾，一棹烟波湖上春。真，神仙身外身。蓬莱近，紫箫吹风云。

春思

象管鸳鸯字，锦筝搭凤丝，何处风流马上儿？思，那回春幕时。别离事，带花折柳枝。

游仙

桂影黄金树，帝乡白玉京，梦断钧大月正明。听，粉筝江上声。游仙兴，落花香洞庭。

别后

翠被梦中梦，雁书来处来，秋水芙蓉花又开。猜，瘦云憁玉钗。人何在？月明闲风台。

感兴

野唱敲牛角，大功悬虎头，一剑能成万户侯。愁，黄沙白髑髅。成名后，五湖寻钓舟。

阅武为李正则赋

雁翅银枪队，虎皮铁马群，画鼓三声江上村。屯，半千存孝军。梅花引，绣旗杨柳春。

闰怨

宝鉴残妆景，帕罗新泪痕，又见梨花雨打门。因，玉奴心上人。无音信，倚阑看暮云。

诗意解析(由AI总结)

这首作品由多个短小精悍的散曲组成，像一组江南生活的快照，用白描手法展现了不同场景中的自然美与人生况味。

开篇《稽山春晚》描绘了一幅春日山水画：若耶溪边群山环抱，莺啼烟树中，醉酒的先生漫步在葛洪炼丹的井边。这里用"春去人间总不知"巧妙点出闲适生活让人忘却时间流逝的状态。

《春晚》以落花为引子，带出闺中人的愁绪。女子倚遍高楼栏杆，泪染衣袖，望着江南夕阳下的重重远山，将春愁与相思写得含蓄动人。

《醒吟斋》则刻画了一位超然物外的老者：雨后松根长苔、菊花自开，老人半卧云中，与青山白云为伴，活脱脱一个世外高人的形象。

《寻梅》最有趣味：顶着破帽的英雄在风雪中执着寻梅，连家童都偷懒，灞桥驴也罢工，这种反差萌让豪迈之气更显鲜活。

《秋望》《雪夜》等篇目继续用简练笔触勾勒景物：杨柳扁舟、衡阳雁去、雪夜犬吠、冰花老树...每个画面都像精心构图的宋画小品，在静谧中蕴含情感。

《金华洞》《佛会》等带有仙道色彩，写鹤梳翅、鹿养茸的仙境，观音殿里天仙骑凤的奇幻场景，充满飘逸的想象力。

《湖上书事》三首最显生活情趣：吃银丝鱼脍的玉手佳人，芭蕉雨中煮茶的老翁，披荷叶衣泛舟的隐士...通过服饰、动作等细节，把江南风雅生活写得活色生香。

结尾几首回归情感主题，《春思》写女子回忆马上少年，《闰怨》写闺中人看暮云等信，都善用"黄花瘦""梨花雨"等意象传递细腻情思。

整体来看，这些散曲像一串晶莹的露珠，折射出元代文人生活的多个切面：有山水之乐，有市井之趣，有仙道之思，也有儿女之情。语言清新如口语，却能在简单画面中注入深沉情感，比如"夕阳山外山"五个字就道尽望眼欲穿的惆怅。最难得的是那种洒脱与细腻并存的特殊气质，既有"一剑能成万户侯"的豪气，也有"泪痕罗袖斑"的婉约，充分展现了散曲自由灵动的艺术魅力。

张可久（约1270～1348以后）字小山（一说名伯远，字可久，号小山）（《尧山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。