译文及注释

梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡(xiāo)舞袖垂。
化了梅蕊的新妆以及桂叶的眉毛，小莲的风韵就像仙女出了瑶池。云雾随着歌声开始转动，雪花绕着舞动的双袖慢慢下垂。
鹧鸪天：词牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。双调，五十五字，上、下片各三平韵。小莲：歌女名。瑶池：传说中神仙居所。

伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚(zhǔ)星桥尚有期。
感伤离别容易，可恨欢乐来得太晚。诗篇、信笺无由寄送，行人不要断然离去就伤神凄然，每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。
汉渚：银河岸边，即牛郎、织女相会之地。星桥：以星为桥，指神话中的鹊桥。

译文及注释

译文
化了梅蕊的新妆以及桂叶的眉毛，小莲的风韵就像仙女出了瑶池。云雾随着歌声开始转动，雪花绕着舞动的双袖慢慢下垂。
感伤离别容易，可恨欢乐来得太晚。诗篇、信笺无由寄送，行人不要断然离去就伤神凄然，每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。

注释
鹧鸪天：词牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。双调，五十五字，上、下片各三平韵。
小莲：歌女名。瑶池：传说中神仙居所。
“汉渚”句：每逢七夕、牛郎、织女尚有相会之期。汉渚（zhǔ）：银河岸边，即牛郎、织女相会之地。星桥：以星为桥，指神话中的鹊桥。

创作背景

据张草纫《二晏词笺注》，此词大约作于宋神宗元丰五年（1082年）叔原将赴颍昌许田镇之时，小莲在筵席上唱歌送别，叔原为作此词。此时叔原已十分贫困，故曰“惜无红锦为裁诗”，以作缠头之酬也。

赏析

此词描写歌妓小莲。上片写她貌若天仙，风韵妖娆，歌舞技艺也高妙非常。两个对偶句，是修辞炼句的重点所在，尤见作者的功力。“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”，词人抓住了歌唱的清亮高亢，以行云、流水作比喻，抓住了舞蹈的飘动回旋，以飞雪、垂袖作比喻，取得了很好的艺术效果。强调色彩，强调动态，词句更加鲜明生动。

下片从离别相思的角度描写小莲的内心世界。别易欢迟，是她的总体感受，故而放在过片之处，用作引领。“惜无红锦为裁诗”，是说诗篇、信笺无由寄送，其忧愁难以表述；结句告诫“行人”，不要断然离去不予眷顾，牛郎、织女尚且期待着一年一度的相会，切不可让多情的“思妇”失望。

想必此时，晏几道已经颇为贫困潦倒，所以才会前往许田镇做一个监税的小官，才会感叹连给歌女的“缠头”之资也无从筹措。但也因为许田镇离汴京并不遥远，未来总有可期，所以这首离歌还是寄寓着许多希望。

诗意解析(由AI总结)

没问题，我会用通俗易懂的语言来分析这首诗词。

《鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉》

这首词以美丽的自然景象来寄托情感，用物喻情，形象生动。让我们逐句解析。

1. “梅蕊新妆桂叶眉”：以梅花的新蕊和桂树的叶子作为比喻，描绘出一种清新、明媚的早春景象。梅花刚刚绽放，就像女子刚刚精心打扮好的妆容，而桂叶的形状则像女子的眉毛。这里充满了生机与活力。

2. “小莲风韵出瑶池”：这句中的“小莲”可能指的是盛开的荷花，它的风韵如同从瑶池（神话中的仙境）中走出的一般，美丽而高雅。

3. “云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”：这两句描绘了动人的景象。白云随着绿水的流动仿佛在歌唱，雪花飘绕在红色的丝带（或舞裙）周围，舞者的衣袖低垂，犹如在舞蹈。这里充满了诗意和动感。

4. “伤别易，恨欢迟”：这是词人的情感流露。分别时的伤感容易触动，而欢乐的时光却过得太快。这是对人生无常、时光易逝的感慨。

5. “惜无红锦为裁诗”：表达词人对没有红锦（一种贵重的丝织品）来裁制诗篇的遗憾。这里可能是比喻缺乏美好的言辞或才华来表达自己的情感。

6. “行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期”：劝慰那些正在旅途或离别的人不要过于悲伤，因为就像银河中的桥梁和汉朝的水滨，相聚的日子总还是有的。这是对未来的希望和对重逢的期待。

整首词以美丽的自然景象寄托了对人生的感慨和对未来的希望。通过生动的比喻和形象的描绘，表达了词人对生活的热爱和对未来的期待。同时，也透露出一些离别的伤感和对人生无常的感慨。