【双调】拨不断_九重天，二
九重天，二十年，龙楼凤阁都曾见。绿水青山任自然，旧时王谢堂前燕，再不复海棠庭院。
叹寒儒，谩读书，读书须索题桥柱。题柱虽乘驷马车，乘车谁买《长门赋》？且看了长安回去。
路旁碑，不知谁，春苔绿满无人祭。毕卓生前酒一杯，曹公身后坟三尺，不如醉了还醉。
怨离别，恨离别，君知君恨君休惹。红日如奔过隙驹，白头渐满杨花雪，一日一个渭城客舍。
孟襄阳，兴何狂！冻骑驴灞陵桥上，便纵有些梅花入梦香，到不如风雪销金帐，慢慢的浅斟低唱。
笑陶家，雪烹茶，就鹅毛瑞雪初成腊，见蝶翅寒梅正有花，怕羊羔美酒新添价，拖得人冷斋里闲话。
菊花开，正归来。伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，有洞庭柑东阳酒西湖蟹。哎！楚三闾休怪。
浙江亭，看潮生，潮来潮去原无定，惟有西山万古青。子陵一钓多高兴，闹中取静。
酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚？
瘦形骸，闷情怀，丹枫醉倒秋山色，黄菊雕残戏马台，白衣盼杀东篱客，你莫不子猷访戴？
布衣中，问英雄，王图霸业成何用！禾黎高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦。
竞江山，为长安，张良放火连云栈，韩信独登拜将坛，霸王自刎乌江岸，再谁分楚汉。
子房鞋，买臣柴，屠沽乞食为僚宰，版筑躬耕有将才。古人尚自把天时待，只不如且酩子里胡捱。
莫独狂，祸难防，寻思乐毅非良将，直待齐邦扫地亡，火牛一战几乎丧，赶人休赶上。
立峰恋，脱簪冠。夕阳倒影松阴乱，太液澄虚月影宽，海风汗漫云霞断，醉眠时小童休唤。
叹寒儒，谩读书，读书须索题桥柱。题柱虽乘驷马车，乘车谁买《长门赋》？且看了长安回去。
路旁碑，不知谁，春苔绿满无人祭。毕卓生前酒一杯，曹公身后坟三尺，不如醉了还醉。
怨离别，恨离别，君知君恨君休惹。红日如奔过隙驹，白头渐满杨花雪，一日一个渭城客舍。
孟襄阳，兴何狂！冻骑驴灞陵桥上，便纵有些梅花入梦香，到不如风雪销金帐，慢慢的浅斟低唱。
笑陶家，雪烹茶，就鹅毛瑞雪初成腊，见蝶翅寒梅正有花，怕羊羔美酒新添价，拖得人冷斋里闲话。
菊花开，正归来。伴虎溪僧鹤林友龙山客，似杜工部陶渊明李太白，有洞庭柑东阳酒西湖蟹。哎！楚三闾休怪。
浙江亭，看潮生，潮来潮去原无定，惟有西山万古青。子陵一钓多高兴，闹中取静。
酒杯深，故人心，相逢且莫推辞饮。君若歌时我慢斟，屈原清死由他恁。醉和醒争甚？
瘦形骸，闷情怀，丹枫醉倒秋山色，黄菊雕残戏马台，白衣盼杀东篱客，你莫不子猷访戴？
布衣中，问英雄，王图霸业成何用！禾黎高低六代宫，楸梧远近千官冢，一场恶梦。
竞江山，为长安，张良放火连云栈，韩信独登拜将坛，霸王自刎乌江岸，再谁分楚汉。
子房鞋，买臣柴，屠沽乞食为僚宰，版筑躬耕有将才。古人尚自把天时待，只不如且酩子里胡捱。
莫独狂，祸难防，寻思乐毅非良将，直待齐邦扫地亡，火牛一战几乎丧，赶人休赶上。
立峰恋，脱簪冠。夕阳倒影松阴乱，太液澄虚月影宽，海风汗漫云霞断，醉眠时小童休唤。
诗意解析(由AI总结)
这首曲子像是一个看透世事的江湖老人在酒后吐露的人生感悟，通篇都在说一个道理：功名利禄都是浮云，不如活得自在。
开篇用"九重天，二十年"这种强烈对比，说自己在皇宫混了二十年，什么荣华富贵都见过，但最后发现还是绿水青山最实在。就像王谢豪门屋檐下的燕子，当年多风光，现在连海棠院子都找不到了。
接着吐槽读书人：你们寒窗苦读想学司马相如在桥柱题字扬名，就算真当了大官又怎样？现在谁还会像汉武帝那样花重金买《长门赋》？不如在长安转一圈就回家吧。这里用三个"题柱-乘车-买赋"的连锁句，把读书求功名的虚幻说得特别透彻。
中间几段像是醉汉在路边絮叨：你看那无名墓碑长满青苔，生前爱喝酒的毕卓、一代枭雄曹操，死后不过三尺坟头。整天怨天尤人有什么用？日子过得像快马跑过门缝那么快，转眼就白头了。
后面用几个历史人物继续说道理：孟浩然雪天骑驴找诗兴？不如在暖帐里喝酒唱歌。陶渊明雪水煮茶很风雅？其实是被酒价涨得只好喝清茶闲聊。说到最后连屈原投江都不劝了——人各有志，咱们喝酒别较真。
结尾最震撼：什么英雄霸业都是白忙活，六朝宫殿变农田，官员坟头长楸树，楚汉相争不过一场噩梦。张良烧栈道、韩信登坛拜将、项羽乌江自刎，现在谁还分得清谁是谁？倒不如像张良穿草鞋、朱买臣砍柴时那样，该干嘛干嘛，等着时来运转——不过等着也是白等，不如醉生梦死算了。
最后画风突然变美：站在山顶摘了官帽，看夕阳在松间碎成金光，看月亮在湖心晃成银片，任凭海风吹散云霞，醉倒在小童别来吵我——这才是人生真谛。
全篇像是一连串醉话，但句句扎心。用历史典故当镜子，照出功名利禄的虚妄；用自然景物当解药，给出逍遥自在的活法。最妙的是那种"老子什么都见过，现在只想喝酒"的透彻感，让人读着读着就放下了执念。
马致远
马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。