【双调】得胜令_日日醉红楼
日日醉红楼，归来五更头。问著诸般讳，揪ㄎ不害羞。敲头，敢设个牙疼咒。
揪揪，揪得来不待揪。
庭院正无聊，单枕拥鲛绡。细雨和愁种，孤灯带梦烧。难熬，促织儿窗前叫。
焦焦，焦得来不待焦。
花影下重檐，沉烟袅绣帘。人去青鸾杳，春娇酒病厌。眉尖。常锁伤春怨。
タタ，タ得来不待タ。
一笑自生娇，春风兰麝飘。夜月红牙按，青螺双凤高。妖娆，那里有惹多俏。
嚣嚣，嚣得来不待嚣。
揪揪，揪得来不待揪。
庭院正无聊，单枕拥鲛绡。细雨和愁种，孤灯带梦烧。难熬，促织儿窗前叫。
焦焦，焦得来不待焦。
花影下重檐，沉烟袅绣帘。人去青鸾杳，春娇酒病厌。眉尖。常锁伤春怨。
タタ，タ得来不待タ。
一笑自生娇，春风兰麝飘。夜月红牙按，青螺双凤高。妖娆，那里有惹多俏。
嚣嚣，嚣得来不待嚣。
诗意解析(由AI总结)
这首曲子用直白生动的语言，描绘了古代青楼女子的生活片段和内心世界，充满市井气息和真实情感。
第一段像快镜头般展现女子宿醉归来的场景：天天在青楼买醉，天亮才踉跄回家。别人问起昨晚的事，她嘴硬不认账，被敲脑袋也不害臊，最后像小孩子赌咒发誓般说"牙疼才说谎"。反复出现的"揪"字，活画出她被人拽着纠缠的窘态。
第二段转入深夜独处的寂寞：空荡荡的院子里，她抱着被子失眠。细雨像把愁绪种进心里，孤灯照着辗转反侧的身影。蟋蟀不停在窗外叫，吵得人心烦意乱，"焦"字重复使用，恰如其分地表现了这种焦躁。
第三段写白天的落寞：阳光把花影投在帘子上，香炉青烟袅袅，但意中人已去，只剩她借酒消愁。整天皱着眉头，"タタ"（可能是叹气声）个不停，这叹气声里都是青春虚度的苦闷。
最后一段突然画风一转：当她接待客人时，立刻换上妩媚笑容，浑身散发着脂粉香。月下弹琴时，梳着时髦发髻的模样确实动人。但"嚣嚣"这个象声词透露了真相——那些夸张的笑闹声，不过是强颜欢笑的职业表演。
全篇像一组蒙太奇镜头，通过"揪"、"焦"、"タ"、"嚣"这些口语化的重复字眼，把青楼女子人前强颜欢笑、人后空虚痛苦的双面生活刻画得入木三分。没有刻意美化，反而用市井俚语和生动拟声词，呈现出真实动人的艺术效果。
杨朝英
元代文学家，生卒年及生平事迹均未详，《录鬼簿》及《录鬼簿续编》皆失载。青城（青城县有二，一在今山东，一在今四川，论者多以为杨朝英是）人。曾任郡守、郎中，后归隐。他最重要的贡献是选录元人散曲，辑为《乐府新编阳春白雪》、《朝野新声太平乐府》二集，人称“杨氏二选”。选辑认真，搜罗甚富，元人散曲多赖以传世，“二选”是研究元代散曲的重要资料。同时他也是一位散曲作家,作品存小令约27首,见于“二选”中。