辘轳金井 客夜寄曼花楼
那人归后，路迢迢、水隔更兼山隔。况我他乡，尚依人为客。
蘼芜满陌。已不是、向来浓碧。几许春光，斜阳送老，乌头啼白。
高楼梦回天已夕。记银屏掩笑，珠帐留舄。涩尽筝丝，剩苍苔粘席。
明蟾遥射。换一种、可怜愁色。要不相思，偏听断柝，又闻哀笛。
诗意解析(由AI总结)
这首词写的是一个人在异乡的孤独与思念，情感细腻动人，像一首深夜的独白。
上片（前半部分）从空间距离切入，用"那人归后"开篇，点明思念对象已远去。"路迢迢"三句像镜头拉远，山水重重阻隔的画面感很强。接着转向自身处境："依人为客"四个字道尽寄人篱下的漂泊感。最妙的是用蘼芜（野草）变色的细节，暗示时光流逝——连野草都不再鲜绿，何况人呢？最后"斜阳送老，乌头啼白"用夕阳、乌鸦的意象，把孤独感渲染得淋漓尽致。
下片（后半部分）转入回忆与现实的交织。梦中回到高楼相聚的甜蜜（"银屏掩笑"的娇羞、"珠帐留舄"的温存），醒来却只剩苍苔粘席的凄凉。这里"涩尽筝丝"的比喻很独特，琴弦干涩既是实写乐器蒙尘，又暗喻情感枯竭。月光在这里不是浪漫的，而是"可怜愁色"的帮凶。结尾最扎心：明明想停止思念，偏偏听到打更声和哀怨笛声，这种"越逃避越深刻"的心理描写非常真实。
全词就像用文字编织的蒙太奇：山水阻隔的画面、野草变色的特写、梦中笑颜与醒后苍苔的对比，最后落在夜半笛声的余韵里。不用直接说"我好想你"，但每个意象都在说思念；不刻意渲染悲伤，但孤独感从字缝里渗出来。这种含蓄深沉的情感表达，正是古典诗词最打动人的地方。
姚燮
姚燮（1805—1864）晚清文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、上湖生、某伯、大某山民、复翁、复道人、野桥、东海生等，浙江镇海（今宁波北仑）人。道光举人，以著作教授终身。治学广涉经史、地理、释道、戏曲、小说。工诗画，尤善人物、梅花。著有《今乐考证》、《大梅山馆集》、《疏影楼词》。