诗意解析(由AI总结)
这首小令像一幅精致的手掌捧月图，把寻常的掬水动作写得仙气飘飘。
前两句用"桂花影""金波""瑶池""银河"这些闪亮的意象搭建舞台——月光下的水面仿佛仙界水池，倒映着碎金般的星光。这里没有直接写月亮，但所有光影都在暗示月色的存在。
第三句突然把镜头拉到特写：女子雪白的手臂浸在月光中，"无那"（无奈）二字很妙，既写出月光美得让人无可奈何，又透露出她想留住这美景的徒劳。
最精彩的是后两句动作描写。"纤纤摊破"四个字有电影感：当她小心翼翼摊开手掌，水面破碎的瞬间，却意外发现"掌上嫦娥"——既指水中月影，又仿佛真的捧住了月宫仙子。这种虚实交织的写法，把一捧水变成了连接人间与仙境的魔法。
全篇仅31字，却完成了从宏观星空到微观掌心的视角切换，用月光作线索，把天界银河、人间手臂和水面倒影串成晶莹剔透的意象项链。最平凡的生活片段，被诗人点化成充满童话感的仙界奇遇。
杨慎
杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。