野兴城中发，朝英物外求。
情悬朱绂望，契动赤泉游。
海燕巢书阁，山鸡舞画楼。
雨余清晚夏，共坐北岩幽。

径转危峰逼，桥回缺岸妨。
玉泉移酒味，石髓换粳香。
绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。
犹言宴乐少，别向後池塘。

携琴绕碧沙，摇笔弄青霞。
杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。
宴游成野客，形胜得山家。
往往留仙步，登攀日易斜。

攒石当轩倚，悬泉度牖飞。
鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣。
园果尝难遍，池莲摘未稀。
卷帘唯待月，应在醉中归。

赏玩期他日，高深爱此时。
池分八水背，峰作九山疑。
地静鱼偏逸，人闲鸟欲欺。
青溪留别兴，更与白云期。

评析

杜审言在狭窄的领域里是一个天才。如果他生活在诗歌范围较广阔的时代，或拥有反抗的、冒险的诗歌个性，那么他将可能成为一位重要的诗人。按照实际情况来说，他致力于将诗歌写得直率优美，这在当时的宫廷诗人中是罕见的。杜审言首先是一位文体家，他的作品具有特别的价值——精练的词语和轻度的句法转换，这是无法翻译出来的。甚至连他的正规宫廷应景诗，也闪耀着流畅的光芒，使其他宫廷诗人显得呆板。这组诗就是这样的典型例子。

其中，第一首诗的首联被《唐人句法》引为对句典范，保存在宋代的诗论集《诗人玉屑》中。这一联作为开头是突兀的，它的风格及自然景物支配人类建筑的主题，更适于放在中间部分。次联修正了开头的突兀，写进了宴会，描写酒杯正漂浮在溪水上，并表现求仙主题，正在烧煮石髓作为长生不老药，至少这是诗人闻到粳香后的联想。三联描写柳叶或虫丝垂挂在雾中，仿佛“绾”住了雾；悬挂的藤蔓在风中飘拂，似乎牵住了风。诗人将隐喻的因果关系倒置，这一手法后来在律诗中很流行，杜甫就经常运用。尾联是惋惜的传统结尾。除了尾联，每一联都是佳对，但互不关联，只是以韵脚和宴会的实际情况串联在一起。

第二首诗说作者跟韦承庆两个人在宴会后尽情欣赏美景，游玩享乐，辞句非常优美。

第三首诗说带着琴瑟，吟诗作画，野餐登山，一直玩到夕阳西下，非常尽兴。

第四首诗也是一首特别优美精巧的宫廷诗：这首诗也以一联适于中间位置的对句开头（应该指出，组诗之一的开头是恰当的），尾联将传统的“天已晚了，该回去了”的结尾翻新，写参与宴会者不愿意离开眼前的美景，虽然他们知道不能不离开。

第五首诗写参与宴会者对宴会周围的美景十分留恋，离开时还要相约他日重来游玩欣赏。

诗意解析(由AI总结)

这首诗描绘了一群文人雅士在义阳公主的山池园林中游玩的情景，充满了自然与人文交融的闲适趣味。

第一首写大家从城中出发，来到这处世外桃源般的山池。雨后夏夜清爽，众人坐在幽静的北岩上，享受远离尘嚣的宁静。海燕在书阁筑巢，山鸡在画楼起舞，展现出人与自然和谐共处的画面。

第二首继续描写山间景色。小路蜿蜒通向险峰，小桥曲折跨过溪岸。用山泉酿酒，以石髓煮饭，连饮食都带着山野趣味。藤蔓随风摇曳，更添几分野趣。虽然觉得宴饮还不够尽兴，但换个池塘继续游玩也很惬意。

第三首写文人雅士们的雅致活动。有人抚琴于碧沙边，有人执笔描绘青霞。庭院里杜若幽香，池塘中芙蓉盛开。在这里，大家都成了山野闲人，被美景吸引得忘记了时间，常常游玩到日落。

第四首描写园林中的动物和植物。石头堆砌成假山，瀑布从窗前飞泻。小鹿跑过宴席，鹤鸟牵着孩童的衣角。园中水果尝不完，池里莲花摘不尽。卷起帘子等待月亮升起，想必大家都会醉醺醺地归去。

最后一首总结这次游玩的感受。池塘像八水环绕，山峰似九嶷连绵。在这宁静之地，鱼儿格外自在，鸟儿也不怕人。清澈的溪流让人流连忘返，大家约定将来还要再来，与白云相伴。

全诗通过细腻的景物描写和生动的细节刻画，展现了唐代文人寄情山水的生活情趣。诗中既有对自然美景的赞叹，也有对闲适生活的向往，语言清新自然，意境优美动人，让读者仿佛身临其境，感受到那份超脱尘世的宁静与快乐。